Exercício 1_estudos de textos acadêmicos_Mariam Volfzon Mordente

 

Análise dissertação 1

Título: Guimaraens, Caito. Teatro de rua brasileiro, cidade política na contemporaneidade.

Dissertação (Mestrado), Pograa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2014.

Palavras-chave: teatro de rua, história do teatro, teatro político, teatro contemporâneo, cidade.

Problematização: Num país com grande variedade de formas cênicas de rua e pouca bibliografia disponível, uma pesquisa sobre teatro de rua se depara inevitavelmente com a questão da definição do objeto: o que é, afinal, teatro de rua? Teatro de rua brasileiro, cidade e política na contemporaneidade é um estudo dedicado às relações entre teatro de rua, cidade e política. Procura perceber a relação do conceito e da história do teatro de rua com o variado panorama cênico da modalidade.

Hipótese: O objetivo é pensar o teatro de rua na contemporaneidade não como um primo pobre do teatro que estaria atrasado nas discussões estéticas e filosóficas, mas como uma modalidade teatral que por vezes atua na cidade em territórios fora dos pré estabelecidos pela arte e pela sociedade e que, dadas as complexas relações existentes nas cidades contemporâneas, requer um instrumental diversificado e transdisciplinar de leitura.

Objetivo geral: O autor propõ a realização de um estudo dedicado às relações entre teatro de rua, cidade e política.

Objetivos específicos:

1- Discute os diferentes discursos de artistas, grupos e movimentos que são tidos como referência para a construção da identidade do teatro de rua brasileiro como prática fundamentalmente política e oposta ao teatro de sala.

2- Faz uma análise dedicada à experiências do coletivo Teatro de Operações (RJ) com o espetáculo A cena é pública no contexto político do Brasil contemporâneo.

Metodologia: O autor parte de uma análise conceitual e historiográfica, à luz das bibliografias que tem sido tomadas como base para os estudos da modalidade. Em seguida, utiliza-se de um mapeamento crítico dos diferentes discursos de artistas, grupos e movimentos que são tidos como referência para a construção da identidade do teatro de rua brasileiro. E por fim, trabalha a partir de relatos própios de memória acerca da experiência prática do coletivo que analisa.

Divisão de capítulos:

Introdução- Espaço no qual o autor situa antecedentes revelantes a pesquisa de onde partem suas perspectivas de mundo.

Capítulo 1- Acerca do objeto e a história

Para perceber essas relações o autor discute dois problemas que se impuseram a essa investigação: o primeiro é a própria definição de teatro de rua e um segundo diz respeito à história desse teatro de rua.

Capítulo 2- O segundo capítulo está dedicado a uma análise das relações entre teatro de rua, política e cidade, procura perceber essas relações através das máximas senso comum que tem o teatro de rua como modalidade oposta ao teatro de sala e essencialmente política.

O autor defende a ideia de um teatro de rua político, do ponto de vista da história do teatro de rua, seria redundante, pois há uma compreensão de que este sempre teve finalidades políticas e se liga a discursos forjados pela esquerda brasileira em meados do século passado. Desse modo, justifica a necessidade de analisar os diferentes discursos políticos que o teatro de rua brasileiro produziu e reproduziu nas últimas décadas e suas reverberações na contemporaneidade

Capítulo 3- Trata da experiencia pratica através do grupo Teatro de Operações. Analisa a elaboração do espetáculo A cena é Pública e sua trajetória ao longo dos últimos cinco anos. Inicia contextualizando a formação do coletivo com o panorama político da cidade do Rio de Janeiro e, em seguida, explicita o processo de construção do espetáculo. As relações com os diferentes cenários políticos, com as diferentes cidades, e o modo como a estrutura foi sendo alterada até as Jornadas de Junho de 2013, quando o espetáculo é interrompido.

Análise Bibliográfica: O autor posiciona sua escolha bibliográfica a partir de perspectivas éticas que contestam o pensamento teatral produzido no Brasil à luz de autores e filosofias européias.

“ A escolha do objeto e o tratamento a ser dado a ele não pode, sob a pena de seguir como canto ao deus do invasor, ignorar esse primeiro gesto do teatro europeu no país; não pode ainda preterir os autores periféricos e, sobretudo, brasileiros, como se fosse possível o primeiro mundo falar melhor de nossa realidade do que nós mesmos. Nesse sentido, será dada uma maior importância a autores nacionais e, quando necessário, haverá um esforço maior em produzir respostas do que em adequar conceitos forjados em realidades distantes. Como essas teorias indígenas nunca estão estabelecidas, serão interpretadas aqui como exercício de pesquisa, mas, sobretudo, como postura política, obediente, nesse caso, à sensação de não se poder trair aquilo em que se acredita.” (GUIMARAENS, P.14)

E percebe-se a divisão das escolhas bibliograficas a partir de campos de conhecimento que derivam dos eixos investigativos do trabalho. No caso, da presente dissertação, esses eixos bibliográficos são:

-Teatro de Rua

-Teatro Político

-Teatro Contemporâneo

-História do Teatro

-História do Brasil

-História da Africa

-Cidade e Urbanismo

-Arte e Cidade

Sendo, dessas escolhas de bibliografia, os materiais utilizados em sua maioria:

-livros completos, no total de 26;

-capítulos de livros, no total de 6;

-artigos, no total de 12;

-e apenas uma referência a textos publicados em anais de congressos.

Fazendo juz a escolha do artista, apenas um material é parte de uma publicação feita em língua estrangeira, no caso inglês.

Análise dissertação 2:

Título: FISCHER, Kysy Amarante. Sempre fica um pouco de perfume: reverberações do Butoh no processo criativo de DNA de DAN. Dissertação (Mestrado), Programa de Pós-Graduação em Teatro, Centro de Artes, Universidade do Estado de Santa Catarina, Florianópolis, 2016.

Palavras-chave: Butoh, Treinamento, Cuidado de Si.

Problematização:A pesquisa trata de questionamentos da autora acerca de seu crescente interesse e prática do Butoh e a complexidade em torno na definição do que é a dança Butoh. Sendo sua experiencia de treinamento atorial, atravessada por tal prática, analisa os relatos da experiência de preparação corporal no processos criativo DNA de DAN, performance-dança-instalação, criada em parceria com o artista Maikon K.

Hipótese: A partir dos desdobramentos da experiência artística como preparadora corporal no trabalho DNA de DAN, adentra em questões éticas do fazer artístico, no que se refere, especificamente, ao olhar de quem orienta o movimento de outro. À luz dos pensamentos do cultivo de si de Michel Foucalt e exercícios espirituais de Pierre Hadot, adentraos questionamentos políticos-filosóficos de sua prática artística do ponto de vista do olhar de fora.

Objetivo geral: Discustir acerca da ética como estética da existencia, como elaborada por Foucault, refletindo sobre práticas de cuidado de si, a partir do treinamento da performance-dança-instalação DNA de DAN.

Objetivos específicos:

1-Procura localizar diferentes enunicados sobre Butoh, principalmente no Brasil.

2-Propõe uma reflexão sobre o papel do mestre no Butoh, enquanto arte do corpo que não possui definição fechada.

3- Trabalha a noção de Jacques Ranciére, do mestre como aquele que emancipa, relacionando-a ao papel da figura que propõe e acompanha um processo criativo.

Metodologia: A pesquisa apresenta uma ampla e diversificada bibliografia, constituida por livros, artigos, entrevistas publicadas em periódicos e realizadas pela autora, críticas de trabalhos de artistas publicadas em jornaos, manifestos artí sticos, registro audiovisual acerca do Butoh. Mapeando, assim, os múltiplos discrusos acerca do tema. Além disso, a dissertação é marcada por uma evidente influencia entre teoria e prática, explicitando as mudanças obtidas em ambas esferas por essa interação.

Trabalha tanto com o relato pessoal sobre condução de processos criativos,quanto dos envolvidos e espectadores.

Divisão de capítulos:

Introdução

Há algo do butoh que ainda pode movimentar a prática artística realizada no Brasil? (GREINER apud FISCHER, p.19) Contextualiza as dificuldade e problemática acerca da definição do Butoh, relacionando-a com sua própria trajetória, na busca pelo o que seria a dança.

Capítulo 1- Antecedentes

A autora dedica-se a fazer uma revisão dos discursos de autores que contextualizaram o Butoh, assim como, os discursos de artistas e professores brasileiros e estrageiros com os quais teve contato. Problematiza legitimade dessa prática fora de seu contexto japonês.

Capítulo 2- O processo criativo em Dna de Dan

A autora foca nas reverberações dessa arte japonesa na prática como olhar de fora. Adentra o percurso da escrita do trabalho como preparadora corporal e orientadora de movimento, no processo de elaboração da performance DNA de DAN, performance-instalação de dança.Proporciona uma incursão através do relato da feitura desse trabalho.

Capítulo 3- Reflexões a partir do processo

A autora aborda a problematica do cultivo de si, no trabalho do artista cênico. Discussão acerca da ética como estética da existencia, como elaborada por Foucault. Reflete sobre práticas de cuidado de si como ação em relação ao poder.

Análise Bibliográfica: Na dissertação, a autora distribui as escolhas bibliográficas a partir dos seguintes campos de conhecimento que derivam dos eixos investigativos do trabalho:

-Dança

-Preparação corporal

-Treinamento

-História do Japão

-Butoh

-História da dança no Brasil

-Filosofia

-Ética

Sendo, dessas escolhas de leitura, os materiais utilizados em sua maioria:

-livros completos, no total de 52;

-capítulos de livros, no total de 6;

-artigos, no total de 10;

- textos publicados em anais de congressos, 5;

- dissertações, 2;

-entrevistas publicadas em revistas, 3;

-entrevistas transcritas pela autora de arquivos, 2;

-entrevistas concedidas à autora, 1;

-críticas publicados em jornais, 2;

-palestras transcritas do audiovisual, 2;

-sites de artistas, 2 ;

-arquivo de audiovisual 2,

-vídeos do youtube, 2.

-sites de fundações, 1;

-notas pessoais da artista, 1;

-programa de performance-espetáculo, 1;

Pela escassez de materiais acerca do tema em português, pelo menos 5 dos materiais literários de sua bibliografia foram publicados na língua inglesa. Além disso, a pesquisa consta com uma ampla pesquisa imagética distribuida pelos capítulos, cumprindo um efeito, de ilustrar as reflexões, assim como, de registrar a experiência analisada.

E de toda a ampla bibliografia, há 10 fontes secundárias, referentes às teorias de Foucault e Bakhtin.

Análise dissertação 3:

Título: Souza, Roberto.Teatro de rua e política: ação e estratégia no Teatro de Operações. Dissertação (Mestrado), Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Pauo, São Paulo, 2016.

Palavras-chave: teatro de rua, teatro político, performance, ativismo, Teatro de Operações, pedagogia teatral, trabalho atorial.

Problematização: O autor propõe um estudo sobre as praticas pedagógicas criadas no contexto do Teatro de Operações. Um grupo que, desde 2009, desenvolve um trabalho associando teatro/performance de rua com ativismo político. O coletivo atua tanto no campo artístico, implementando ações cênicas/performativas nas ruas de diversas cidades, como no campo da pedagogia, através de pesquisas acadêmicas, participação em programas sociais, além da realização de oficinas destinadas à transmissão/troca de procedimentos de criação artística do ator/performer de rua.

Hipótese: Em seu trabalho investigativo, Souza se debruça, justamente, sobre o aspecto do trabalho do grupo que se prontifica a sistematizar seus procedimentos de criação artísticos para que possam ser transmitidos e replicados por outros artistas, alimentando uma cadeia de ação pedagógica que caminha no sentido de ampliar a dimensão do sentido político do trabalho do grupo.

Objetivo geral: O objetivo principal da pesquisa é imergir nos processos de criação e trabalho atorial para cenas de teatro nas ruas da cidade, tendo como parâmetro as memórias pessoais do autor relativas ao trabalho com o coletivo Teatro de Operações e experiências práticas realizadas em laboratório.

Objetivo especifico: A partir de uma perspectiva crítica, pretende-se entender como estes processos de criação podem ser sistematizados de forma a se constituírem em uma metodologia de transmissão exequível – testável em laboratório – e ventilar o estabelecimento de uma possível pedagogia para teatro de rua e política.

Metodologia: A dissertação é fruto do entrelaçamento entre os materiais práticos e mnemônicos dispostos com teorias relacionadas ao campo das Artes Cênicas e, superficialmente, da Política. A metodologia consiste em rememorar experiências vividas e ao mesmo tempo traçar pontos de contato entre os eventos relembrados e reflexões teóricas. Em paralelo ao percurso teórico, faz parte da proposta a realização de laboratórios práticos e há, portanto, uma atenção especial para utilizar esse material como forma de ilustrar exemplos e esmiuçar técnicas.

Divisão dos capítulos:

Introdução- A dissertação abre explanando os conceitos que embasam sua estrutura textual.

Capítulo 1- Sobre formas de se constituir um coletivo de ação/trabalho.

Capítulo 2- Uma intensa discussão sobre teatro de rua, teatro político, a relação entre esses dois termos e como eles dialogam com o trabalho do Teatro de Operações.

Capítulo 3 - Um olhar sobre a cidade e o modo como se dão as relações de sociabilidade em meio à vida urbana.

Considerações finais no capítulo de fechamento.

Análise bibliográfica: Pode-se distribuir as escolhas bibliográficas a partir dos seguintes campos de conhecimento que derivam dos eixos investigativos do trabalho:

-Arte e Ativismo politico

-Memória

-Teatro Contemporâneo

-Teatro de Rua

-Cidade e Urbanismo

-Educação

-Teatro Político

-Performance

- Ciências sociais (sociologia, geografia especificamente)

-Filosofia

Sendo, dessas escolhas de bibliografia, os materiais utilizados em sua maioria:

-livros completos, no total de 45;

-artigos, no total de 10;

-capítulos de livros, no total de 4;

- textos publicados em anais de congresso, no total de 1;

-consultas em sites, no total de 12.

Sendo dessa referências apenas uma referente à publicação internacional em inglês.

E de toda a ampla bibliografia, há apenas 3 fontes secundárias.